《谍影重重5》简介(《谍影重重5》：一样的配方，熟悉的味道)

自2002年该系列首部上映，它便注定成为谍战片的金字招牌。短短15年，它便拥有了能与老牌谍战片《007》和《碟中谍》系列媲美的众多拥趸。同样15年周期，《冰川时代》已落幕，而《谍影重重》却越战越勇。

《谍影重重5》在系列中地位特殊，相对于1 - 3集，它承前启后，开启新三部曲；对第5集而言，它更似拨乱反正，因尝过《谍影重重4》的不纯正，才更珍惜正宗口味的来之不易。

《谍影重重5》的宣传词是：一样的配方，熟悉的味道。

一样的配方：

1、导演

虽道格·里曼是2002年《谍影重重1》的导演先驱，但观众仍将第2、3集的导演保罗·格林格拉斯当作正宗掌门人。这源于《谍影重重》写实性独特影像风格在他掌镜下发扬光大。翻开他的履历表，其作品如《航班93》《绿色地带》《菲利普斯船长》都以这类风格见长，票房与口碑皆不错，充分说明把一门手艺做熟做精的重要性。

2、主演

若说《谍影重重》有双核处理器，除导演保罗·格林格拉斯外，便是马特·达蒙。一样的低调行头，依旧沉默寡言，马特·达蒙扮演的杰森·伯恩成为史上台词最少（本集据说只有30句台词）却最深入人心的特工英雄。这使在《谍影重重4》中试图接过达蒙手中枪的杰瑞米·雷纳注定成为悲剧性过客。

3、剪辑

克里斯托弗·劳瑟是保罗·格林格拉斯的御用剪辑，他俩作品高度重合，他在奥斯卡奖上一次夺奖（《谍影重重3》）与两次提名（《航班93》《菲利普斯船长》）都有赖于保罗的提携与信任。相信在《谍影重重》系列今后征途上他仍是导演的忠实追随者与意志执行者。

4、配乐

高产的约翰·鲍威尔包揽除《谍影重重4》外整个系列的全部配乐，他擅长的鼓点、弦乐结合电子乐式快节奏配乐在系列里大放异彩，很好烘托了片中令人窒息的紧张追逐情节。可以说，没有鲍威尔的配乐，《谍影重重》的精气神就不足。详见《【獠聊配乐】14：在《谍影重重》的旋律中体察隐秘而伟大》一文。

5、片尾曲

不管导演、主演及若干技术操盘手如何更替，这个系列唯一不变的便是这首永恒的片尾曲——Extreme Ways (Moby演唱)。虽每次编曲有变化，但每当听到前奏里那几声警报响起，我们便知这次冒险结束，下一次约定还需等待。我会意犹未尽地从沙发上纵身而起，踏着节奏明快的拍子，试图以杰森·伯恩的独特方式遁入人群，疾走于茫茫人海之中。

熟悉的味道：

1、影像风格

《谍影重重》系列最大特色是将手摇摄影这种伪纪录片风格运用到谍战片。当斯皮尔伯格在《拯救大兵瑞恩》中运用此风格获巨大成功，引发无数战争题材片跟风拍摄，之后手摇摄影佳片难寻、趋于沉寂。谁也没想到若干年后，片中瑞恩的扮演者马特·达蒙会在《谍影重重》系列里掀起此类风格的再一次高潮。这种强烈纪实风格有别于传统谍战片强调大场面爆炸的风格，将注重悬念构建与剧情转折的常规套路转变为叙事简单、专注氛围营造的新方式。场景不再强调华丽精致，转为写实与粗犷。其镜头剪辑快速切换令人发指，再配以几乎晃个不停的手摇镜头（除几个鸟瞰镜头外），以及一些少见的镜头处理方式（如追车戏里碰撞时的独特机位），让沉迷此风格的粉丝大呼过瘾，却苦了其他陌生观众。特别是中国特供3D版出现，让《谍影重重》变成人影重重，部分观众出现观看枪版电影后的晕影效果。然而这并不能阻止格林格拉斯将此风格变本加厉呈现于大银幕，导演乐此不疲，观众便照单全收。只要敢继续拍，我们就敢继续看！

2、角色定位

杰森·伯恩是平民特工英雄，与其他高大上特工如詹姆斯·邦德、伊森·亨特不同。他们要么西服笔挺，要么风衣翩翩、皮衣锃亮，尽显高贵时尚；而伯恩永远是高领毛衣加一件双面夹克，毫不起眼，这是他常能隐匿于人海的制胜法宝，因为他一丢到人群中就找不着。若换上高大帅气的肖恩·康纳利，在人群中会很扎眼。传统特工有香车美女相伴，在滨海大道上蜿蜒疾行；而伯恩每次只能开着破旧出租车或普通家用车在交通繁忙的城市主干道上进行生死追逐，每次追车结束后他都会从完全变形的驾驶座里慢慢爬出来，一瘸一拐走向奄奄一息的对手。伯恩一生都在熙熙攘攘人流中疾速穿行，周遭拥挤却又孑然一身，犹如汪洋中的一叶孤舟，又如沙海中的一匹骆驼，他的终极目标是找回自我，就像我们大多数人一样，这就是我们爱他的原因。

3、动作设计

《谍影重重》系列动作设计是影片招牌之一，快速简练的打斗风格、无处不在的武器运用、一招制敌的实用招式、略带血腥的致命镜头，都很另类，让观众有新鲜与刺激的感受。每集影片的追逐戏都令影迷津津乐道，特别是第三集里在摩洛哥贫民窟屋顶上跑酷那一段，为营造纪实风格的贴身跟随镜头机位堪称经典。几集里秉承一贯风格的追车镜头设计也令人耳目一新，只有镜头不断切换，决无传统大片惯用的快慢镜头变幻。尤其是本集末尾那段长长的追车戏，充分演绎出极具破坏性的“速度与激情”。